当然，当下，厂长特韦已经和大多数老同志一样，不再拍片了，即使要拍，也是担任顾问或者联合导演的角色，大部分工作都交给了年轻一代，或者说美影厂的第二代动画导演，如严定先、林文肖等人。
…………
一晃便到了四月份。
魔都的气温也逐渐变热起来，贺建军不得不换上了短袖白衬衫。
这天，贺建军正固定着发黄的画纸。
突然，徐轩德走了进来，此时他的手上拿着一摞颜色略显发白的画纸走了进来。
“来来来……大家一人二十张，这是厂里专门订购的倭国画纸样纸，是倭国纸商赠送的，说是让厂里先试试，看看好不好用！”
说着，徐轩德即刻给工作间内的几人每人发了二十张。
贺建军很快也拿到了二十张。
他拿在手中仔细打量了一番，顿时就发现了这些倭国画纸与国产画纸的不同之处。
厂里以前的画纸都是从专门的纸厂定制的。
由于技术等原因，国产画纸颜色偏黄，纸张的纹理也较为清晰。
不过这还不是最主要的，最让厂里的动画师与原画设计师为之诟病的还是作为定位的“洞眼”很容易破损。
要知道，不管是动画师还是原画设计师，在绘制时，都会将画纸上的几个洞穿的洞眼用工具固定住，这样一来，大家在工作时可更方便绘制，不至于让纸张产生位移影响画稿质量。
尤其是绘制中间张原画的动画师所用画纸，有时候需要利用前一张中间画来画后一张中间画张。
而最方便也最快的绘制方法便是将后一张中间张画放置在前一张中间画上进行“拷贝”。
说得直白一点就是利用画纸透光原理进行临摹。
然而这样一来就会出现一个十分关键的问题，或许大家都有体会过。
没错，就是在“抄”时，因为纸张不怎么透光导致“临摹”的画稿质量不怎么高。
而从倭国进口的动画纸却与国产纸不同。
倭国的动画纸其纸顶上方用于固定的洞眼不仅扁，且不容易损坏，而且透光性能极佳。
以至于后来厂里在外汇宽松一些后，逐步摈弃了采用国产动画纸的来进行绘制。
直到国产纸商的相关技术追上来后，能够产出同等质量的动画纸了，厂里这才继续采用国产动画纸。
当然，那都是后话了，这会暂且不提。
说回此时，贺建军尽管与大家一样，都觉得这倭国纸商的动画纸确实比国产动画纸要好上许多，体验感也高上不止一筹，但他还是觉得这样下去会很不妥。
国产动画纸尽管被厂里称之为“大洞眼纸”，透光性也不好，但胜在便宜不少，且还不需要使用外汇。
更重要的是能够支持“国产”。
若是现在就摒弃国产动画纸，改为“小洞眼”动画倭国纸，其后果可想而知。