但动作巨星只是在动作领域优秀，不是在音乐领域优秀啊！
隔行如隔山嘛！
他只是出于礼貌才和陈昱乾交流，打算给个面子，就糊弄过去算了。他不知道陈昱乾是电影编剧，刚来没细问，所以才会这样。
但陈昱乾用实力改变了他的看法。
其实陈昱乾并不想多管。
但为了影片更成功，他只能施加一点自己的影响力。
“梁前辈，我说说我自己对影片配乐的一点心得，给前辈参考。我姑妄言之，前辈姑妄听之。说得不对，还请海涵。”
“昱乾，你说说吧！我会认真考虑。”
“是这样的。我觉得影片开场应该用一段说唱来暖场，当然我们现在还没开拍这段外景戏，前辈先考虑吧！国内国外的都可以，但我觉得应该是动感十足，而且曲调优美高亢的那种。”
“嗯！继续。”梁伯龙点头示意道。
“还有中富集团派对，肯定是高大上的，我建议使用小提琴协奏曲，比如巴赫的《第三勃兰登堡协奏曲》的第一乐章之类的。”
“有点意思。”
梁伯龙的神色有些郑重起来。
能说出这番话就不是纯外行。
陈昱乾的装逼相当成功。
装逼还在继续。
“我觉得匪首汉斯和他的十二门徒出场自带的背景音乐可以用贝多芬的《欢乐颂》来试试效果。”
“为什么要把贝多芬的音乐用在大反派身上呢？会不会很别扭？”
作为国人，梁伯龙自然没有原版音乐家的执念，不会把情绪上升到这是对贝多芬严重亵渎的程度，不会强烈愤慨，激烈反对。
但他还是问出这个问题。
可能确实觉得有些别扭。
要知道，原版音乐制作甚至扬言——
“为什么不是施特劳斯？我可以将斯特劳斯剁成肉酱，但你别碰贝多芬好吗？”
而陈昱乾也不能像原版导演那么回答。
因为这个世界没有导演库布里克的《发条橙》，《欢乐颂》自然也不是电影里主人公使用暴力时的专用背景音乐。
目前没有这种配乐风格。
梁伯龙更不可能是个库布里克迷，能被轻易说动，所以陈昱乾必须多费口舌，能把道理说通，起码要自圆其说才行。
陈昱乾想想道：“这部影片的大反派匪首汉斯虽然骨子里是暴力的，嗜血的，但他的外在表现却是优雅的，绅士的。在表演上，这就是一种强烈反差，是吸引人的。所以他的背景音乐最好也有一种强烈的反差感。这是我的不成熟的想法。”
听到这里，梁伯龙不禁眼前一亮，似乎内心被触动了什么。
“你说得很有趣。我要好好想想。”
“昱乾你继续说。”
梁伯龙的兴趣被勾起来。
陈昱乾继续道：“我们可以让一开始的匪帮快递卡车一出场就踩着《欢乐颂》的点子，中途随着匪徒们初步得手、中间遇阻、成功破局、再陷危局、最终得手、功亏一篑等等情节与心境的转换，让《欢乐颂》配合升调降调2/4拍、3/4拍、乃至哀乐般的4/4拍，这样不停切换，直到影片结束。”
梁伯龙点头道：“昱乾你确实很有创意和独到见解，我会考虑。”
至于影片结尾大团圆收官音乐，陈昱乾只能拜托梁伯龙去创作，只要有尘埃落定，圆满收尾的味道就行了。因为这个世界没有《异形》系列给他借鉴。
他不是真正音乐家，知识不够，也不想学，毕竟他是来玩乐的，不是来学习的，充其量只能当嘴炮音乐家，就是假的，指挥别人来创作还差不多。
再说，什么都由他搞定，还花高价请配乐师干什么呢？岂不是有病？
让别人干省事省心。
他把控质量就够了。