然而，并非所有人都乐见其成。
星辉公司的办公室里，陈主任看着报纸上陆凌意气风发的照片，脸色阴沉得能滴出水来。
他猛地将报纸揉成一团，狠狠摔在地上。
“走了狗屎运！”
他低声咒骂了一句，眼神闪烁，不知又在盘算着什么。
戛纳，短片单元评审团内部，争论也进入了白热化。
评审团主席，曾凭借《夜风》入围过金棕榈的葡萄牙导演佩德罗·科斯塔揉了揉眉心，看着眼前争执不下的同僚。
“我认为《困兽》在电影语言的探索上无疑是最大胆的，它的社会关怀也足够深刻，理应获得最高荣誉。”
来自德国的女导演玛格丽特·冯·特洛塔语气坚定，她是新德国电影运动的代表人物之一，对《困兽》中展现的强烈作者性和社会批判意识激赏不已。
“我承认《困兽》很出色，”来自日本的是枝裕和导演语气温和但立场明确，
“但我更倾向于《海螺与少年》，它的情感更加内敛细腻，充满了东方式的温情与哲思，在艺术完成度上并不逊色。”
另一位美国独立制片人则支持一部来自巴西的纪录片风格的短片，认为其真实性无可替代。
眼看陷入僵局，佩德罗·科斯塔将目光投向一直沉默的法国影评人，同时也是《电影手册》前主编的塞尔日·图比亚纳。“塞尔日，你的意见呢？”
图比亚纳推了推眼镜，缓缓开口：“创新是电影的生命力。在这一点上，《困兽》做到了极致。
它不仅仅是一部短片，更像是一个宣言，宣告了一种新的电影视觉语言的可能。
而且，我们不能忽视它引起的巨大反响和讨论。
我个人认为，金棕榈短片奖，应该授予最具前瞻性和影响力的作品。”
他的话语带着相当的份量。
玛格丽特·冯·特洛塔立刻表示赞同。
佩德罗·科斯塔心中天平已然倾斜，他环视众人：
“那么，我们现在进行最后表决。支持《困兽》获得短片金棕榈的，请举手。”
玛格丽特·冯·特洛塔和塞尔日·图比亚纳毫不犹豫地举手。
是枝裕和与那位美国制片人对视一眼，沉吟片刻，是枝裕和轻轻叹了口气，也缓缓举起了手。
三票对一票，另一位评委弃权，大局已定。
佩德罗·科斯塔点了点头：“结果很明确了。恭喜《困兽》，恭喜陆凌导演。”
消息暂时还被严格保密，但评审团内部尘埃落定的气氛，似乎已经透过电影宫厚重的墙壁，隐隐传递出来。
陆凌走在戛纳的沙滩上，接到杜琪峰一个语焉不详却充满暗示的电话。