谢瓜强的六十万美金，不仅让陆凌瞬间财务宽松。
更是在香江影坛明确传递了一个信号——这位新科金棕榈得主，是中国星看好的人。
这笔钱当然不是白拿的，后续陆凌的电影项目，向家旗下的中国星必然会占据重要的投资份额。
这是圈内心照不宣的规则。
在电影这个行当，尤其是在97年香港回归后这样人情与资本紧密汇聚的地方，想要单打独斗、吃独食，几乎寸步难行。
从剧本立项、拍摄制作、后期审查到发行上映，每一个环节都需要人脉和资源。
有了谢瓜强这棵大树，许多潜在的麻烦或许就能消弭于无形。
完成了与谢瓜强的交易后，陆凌并未立刻返回香港。
他选择在戛纳多停留一段时间，目的明确，为未来的长片《临时家庭》进行初步的国际融资和战略布局。
按理说，手握谢瓜强支持的承诺以及卖出版权的六十万美金，陆凌并不缺启动资金。
但他深知，在国际电影节上，拉投资不仅仅是找钱，更是织就一张关系网，为作品未来的国际旅程铺路。
真以为欧洲三大电影节就不讲人情世故？
电影节与导演之间，同样存在着一种相互成就的默契。
电影节发掘、扶持新人导演，导演则以优质作品回馈，优先考虑在该电影节进行全球首映。
这是一种无形的忠诚，也是潜在的规则。
此外，一部电影背后若有关键区域，如欧洲本土，有实力的制片或发行公司参与，在入围评选时往往会获得一定的隐性优势。
例如戛纳，主竞赛单元通常会有固定数量的法国电影席位，合拍片在同等条件下也更容易获得青睐。
如果能获得法国国家电影中心（CNC）的资金支持，几乎等同于拿到了通往戛纳某种单元的“快速通行证”。
因此，为《临时家庭》冲击国际电影节，融资阶段就必须具备国际视野。
接下来的一周，陆凌带着《临时家庭》的故事大纲和初步构想，准备了中、英文版本，密集会见了数家有合作意向的欧洲电影公司。
事实上，在颁奖礼后他那番关于新片的宣言，本就是有意释放的信号，吸引了不少嗅觉灵敏的制片人。
经过几轮接触和筛选，陆凌将目光聚焦在了三家合作方上。
第一家是高蒙千代。
这是法国历史最悠久的电影公司之一，底蕴深厚，在法国本土乃至欧洲都有着盘根错节的关系网。
若能与其合作，无异于为《临时家庭》贴上了一张“法国血统”的标签，对冲击戛纳等法国电影节益处明显。
第二家是K2。
这是一家在艺术电影领域声名显赫的独立公司，尤其擅长艺术院线的发行，与众多欧洲作者导演关系密切。
若能获得K2的支持，对《临时家庭》这类偏重艺术性的影片在欧洲的传播和认可将大有裨益。
第三家则是一位独立的资深制片人陈文森英文名VincentChen，是为海外华人。