苏晓茹这才有些舍不得地将画放在桌子上，还不忘嘱咐道，“这幅画相当珍贵的哟！”
李卫国倒是好脾气，脸上带着笑容，说一定仔细瞧瞧。
于此同时，他还不忘叮嘱徐耀辉他们，让他们也好好鉴赏一下他拿出来的两件宝贝，都是他好不容易，才弄到手的。还说什么，这也是他看徐耀辉的面子，换了别人，他才不拿出来云云。
徐耀辉对此早已免疫，连苏晓茹听了这样的话，都觉得特假，因为之前老王说得更煽情，可他拿出来的东西，却糟糕到不行。
周夏则根本没去管他们打嘴巴仗，径直先看起画来。
李卫国拿出来的两幅画，一幅是吴昌硕的牡丹图，一幅是陆俨少的云山图。
无需多说，两位画家的这样类型作品，在市场上，也都是属于赝品泛滥的重灾区。
周夏先鉴赏的，是那幅吴昌硕的富贵牡丹图。
他也还是老一套，先从纸墨上鉴定，如果这一关都过不了的话，那就根本不用看其他方面的东西了。
当然，也得先弄清楚，这幅画是什么时候画的。
这得从画上的题识来看，上面的题识是，忘诗一老出无车，心闲乃画富贵华。燕支用尽少钱买，呼婢乞向邻家娃。己未先立夏五日，安吉吴昌硕，
周夏马上在脑子里进行换算，这己未，也就是1919年，距今九十多年，他就先看纸墨材质，是否真到了民国那样的时代。
当然，他也谨记着先前那幅，被系统鉴定为真品的潘天寿的《兰石图》的教训，看起来新的，也不一定就是仿品。得仔细从画稿上，找出最为真切实际的证据来。
不过现在的造假技术，比当初，实在进步了太多，如果用老纸的造假的话，这点就很难防范了。可即便如此，周夏这样的鉴定还是要做的。
通过用放大镜进行最为细致的鉴定，周夏并没有找出什么特殊的毛病来。
从种种迹象看起来，这幅吴昌硕的富贵牡丹图，确实有到民国1919年的样子。
再看上面的题识，周夏瞧着，和他之前所见过的吴昌硕的书法风格很相似，铃印，印章之类的，也都没有什么大的出入。
这让他有些犯难，拿不定主意，这究竟是不是吴昌硕的真品。
至于画上的富贵牡丹本身的鉴定，周夏其实并不太看重。
这其中也是有理由的，吴昌硕由于绘画题材太过狭窄重复次数也太多，以至于，他的牡丹图，成了后世的仿作者的必修课，要说连吴昌硕的牡丹图都仿得不像的话，那干脆别在这行混得了。吴昌硕的作品，尤其是牡丹图这类的，都是被仿作者批量制作的。
除此之外，还有更深层次的原因在。
署名为吴昌硕的作品，即便是真迹，其中很多，也是由人家代笔的。吴昌硕有许多人物画都是请王震代笔，而王震的画上也时时可见吴昌硕的题跋，故有“王画吴题”之说。吴昌硕晚年的书画篆刻润格居高不下，因此赝品时有出现。20年代，日本人来上海买吴昌硕的画，开价达100两银子，由于吴昌硕应酬多，有时不得不请弟子赵云壑代笔。
所以，想购买吴昌硕作品的藏家，一定得仔细慎重才行。除了后防的赝品外，吴昌硕请人代笔的作品，也需要仔细分清楚才行，这其中的价格，差距也都很大。
周夏没办法，只得祭出杀手锏来，让系统做出判定，然后再做结论。。。)