第三十一章风雪故人音（中）
沈司籍离去后，兰林苑东偏殿的寂静，似乎比之前更加浓稠，也更加令人不安。炭火依旧燃着，沉水香依旧袅袅，可空气里却仿佛凝滞着某种未散的、清冷而锐利的气息，如同沈司籍那身青灰宫装的颜色，看似素淡，却不容忽视。
邱莹莹回到内室，并未立刻坐下。她在室内缓缓踱步，指尖无意识地拂过琴案上冰凉的丝弦，发出几声微不可闻的、近乎叹息般的低鸣。沈司籍的话，字字句句，在她脑海中反复回响，像投入深潭的石子，激起一圈圈难以平复的涟漪。
“风雪掩埋，重现天日……”
“兰之本性，在于幽贞，在于韫玉含芳……”
“攀附了不当攀附的藤蔓，沾染了不应沾染的尘埃……”
“琴音能静心，亦能明志……”
这些话语，表面是劝诫，是关怀，可底下涌动的暗流，却让邱莹莹脊背发凉。太子妃为何突然派心腹前来？是真的例行关怀，还是听到了什么风声？是关于拓跋晃对她的“特殊”？还是……关于拓跋瀚那夜在宫宴上突兀的接近，甚至更早之前，关于她逃离皇宫、与拓拔伏罗那段惊心动魄的遭遇？亦或是，太子妃本身就对“巫祀”相关的秘密有所知晓？
无数种猜测在她心中翻腾，每一种都指向更深的危险。沈司籍最后那句“若真有什么难处，不便与旁人说，亦可遣人往典记房递个话”，更像是一句含糊的、带着试探意味的承诺，或是一个诱饵。典记房是沈司籍的地盘，也是东宫文书往来、消息汇集之所，看似清贵，实则敏感。向她递话，意味着什么？寻求太子妃的庇护？还是主动将自己置于另一双眼睛的监视之下？
邱莹莹走到窗边，望着窗外越下越急的雪。天地间白茫茫一片，将所有路径、所有痕迹都掩盖得干干净净。这宫里的“雪”，又何尝不是如此？能将一切肮脏、算计、不堪都暂时掩埋，营造出一片看似纯净无瑕的假象。可雪终究会化，被掩盖的一切，终将暴露。到那时，是生是死，是荣是辱，便由不得自己了。
她必须更小心，更警醒。拓跋晃的掌控如同密不透风的网，太子妃的注目又如同悬顶的利剑。而她，孤立无援，身怀秘密，周旋于这旋涡中心，稍有不慎，便是粉身碎骨。
“琴音能静心，亦能明志……”她又想起沈司籍临走前这句话。目光不由自主地再次投向那张七弦琴。拓跋晃送琴，沈司籍提琴，这绝非巧合。琴，在这里，似乎已不仅仅是一件乐器，而成了一种象征，一个各方势力无声角力的媒介。
她走过去，在琴案前坐下。手指轻轻搭在冰凉的弦上。幼时随母亲学琴的情景，已有些模糊，只记得母亲温柔的手，和那曲她最爱的、清微淡远的《幽兰》。拓跋晃送来的那份“失传”的《幽兰》残谱，她一直未曾仔细看过，此刻却忽然有了翻阅的冲动。
她起身，从衣柜深处取出那个紫檀木盒，打开，拿出里面那卷用锦缎仔细包裹的琴谱。谱纸是年代久远的桑皮纸，边缘已有些脆裂泛黄，墨迹却依旧清晰，笔法古朴遒劲，记录的正是《幽兰》古调。旁边还有拓跋晃用朱笔添加的一些批注，标注指法、气韵，见解精到，字迹从容。
邱莹莹将琴谱在案上摊开，就着明亮的烛光，细细研读。琴谱本身并无异常，确是古雅高洁的《幽兰》正声。然而，当她翻到最后一页，在谱纸末尾一处不起眼的空白边缘，她的目光倏然凝住。
那里，用极淡的、几乎与纸张泛黄底色融为一体的墨迹，写着几行蝇头小楷。字迹娟秀清丽，与琴谱正文及拓跋晃的朱批截然不同，显然是后来添上去的。那字体……邱莹莹觉得有些眼熟，却又一时想不起在何处见过。
她凑近了些，屏住呼吸，仔细辨认：
“幽谷生兰，不以无人而不芳。然雪覆霜欺，根荄犹存。待东风至，可循暗香，觅故径。西山之阳，有松如盖，其下有石，叩之三响，或见幽明。”
这并非琴谱内容，更像是一段隐晦的寄语或指引！
邱莹莹的心猛地狂跳起来。幽谷生兰……雪覆霜欺……根荄犹存……这分明是在暗喻某种困境中的坚守与希望！“待东风至，可循暗香，觅故径”——是在指示一条可能的出路？“西山之阳，有松如盖，其下有石，叩之三响，或见幽明”——这简直就像是……一个具体的地点与开启方式的暗示！
西山之阳！京城西郊的西山？松如盖……有巨石……叩击三响……“幽明”何指？是隐秘的洞穴？还是通往某处的机关？
这字迹是谁留下的？为何会出现在拓跋晃送给她的琴谱末尾？是拓跋晃自己？不，字迹不像。是之前收藏此谱的人？还是……有人特意将这段话，借由这份琴谱，传递到她手中？
一个名字，如同电光石火般窜入她的脑海——沈司籍！
是了！那清丽娟秀的字迹，那股书卷清气，与沈司籍给人的感觉何其相似！难道是她？是她将这段暗示藏入琴谱，再通过某种方式，让这份琴谱“恰好”被拓跋晃得到，并“顺理成章”地送到她手中？所以沈司籍才会在临走前，特意提及“琴音”，是在提醒她注意琴谱？
可沈司籍是太子妃的人。太子妃为何要这样做？是为了帮她？还是为了利用她，达成某种目的？“西山之阳”又藏着什么？是与“巫祀”有关的遗迹？还是太子妃（或她背后的势力）经营的秘密据点？