“法里斯的核心驱动力：家族技艺的复兴（‘荣誉’的重负）VS对‘创新’与‘被认可’的渴望（工匠的骄傲与焦虑）”
“关键转折：沙暴之夜——生存需求压倒文化隔阂（信任的生理基础）”
“撒马尔罕抉择：商业伦理vs.生存智慧（不同文明语境下的‘正确’选择？）”
这些笔记印证了李安琪在车上的阐述，显示这个项目在角色心理层面已经进行了相当深入的挖掘。
李安琪递给她一杯水，顺着她的目光看去。
“这些都是我和编剧，还有我们请的两位历史顾问（一位是中国唐史专家，一位是波斯伊斯兰时期艺术史学者）平时brainstorm时留下的。有时候觉得走进死胡同了，看看这些，能找回初心。”
“非常扎实的前期工作。”沈清歌由衷地说，接过水杯，“我能感觉到，你们是在真正地试图理解那个时代的人，而不是简单地把现代人的思维套上古装。”
“这是我最基本的追求。”李安琪指了指办公区，“来，我给你们看那个风格参考片。虽然只是用现有素材拼的，但大概能传达出我们想要的视觉和情绪基调。”
她走到一台电脑前，熟练地操作起来，连接上对面墙上挂着的一块专业校色监视器。陈墨拉过两把椅子，沈清歌坐下，李安琪则靠坐在桌沿。
短片开始。
没有对白，只有一段空灵而略带苍凉感的、融合了波斯奈伊笛（Ney）和中国古琴泛音乐句的原创配乐（李安琪解释是找音乐人做的demo）。
画面首先出现的不是壮阔景象，而是一双沾满尘土、正在仔细捆绑丝绸的、属于年轻人的手（特写）。
镜头拉开，是长安西市嘈杂背景中一个安静的角落，林墨（由一位亚裔模特出演）专注工作的侧脸。画面色调偏暖黄，带着烟火气。
紧接着是法里斯（一位中东裔模特）在昏暗作坊里，对着炉火吹制玻璃器皿的镜头，红热的玻璃液体在他手中缓慢变形，光影在他专注且带着忧虑的脸上跳动。
色调转为偏冷的蓝灰。
随后，画面快速切换：
大漠孤烟，长河落日（航拍素材）；
骆驼商队蜿蜒于沙丘的剪影；
敦煌壁画上飞天衣袂的局部特写与现实中仿制服饰的质感叠化；
撒马尔罕集市上琳琅满目的货品和不同肤色面孔的蒙太奇；
两个年轻人最初充满猜忌的对视，到后来一起费力牵引骆驼爬坡时无意间搭把手，再到沙暴之夜挤在一起分享水囊的短暂瞬间……
(活动时间：2月15日到3月3日)