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宴会结束后，苏安和给一张名片，我跟他说：“中国大陆同胞随时欢迎你。”
“别被你惦记着就成。“走出去，他回过头说，“你的话，我还是会考虑的。”
霍英动把大陆文化团安排住香格里拉酒店，以前老从门前过，回去和某某吹嘘发达了就请你们去吃二百块一盘的白菜，今天发现原来一盘白菜也就八十港币。晚上，和艾青老先生一间房，我俯案写到深夜，艾青老先生在一旁看着。
“你一天写多少字。”他问我。
“多则七八千，少则三四千。”
艾青老先生夸奖我有恒心，将来定有成就，我照例谦虚，他老正而八经地说：“我不轻易夸人有出息的，小喜的确是写得好，又愿意下工夫，我才实事求是的说了。”
谬赞了，其实过去我写东西是为了钱，网络速度不允许你慢。这时仍是为了钱，帮苏安和写奇幻小说，香港这类小说还在倪匡的手里玩转，情节比较单一。等我祭出一两部以后。苏安和应该认清形势了。网络小说小爷我看的字数过亿，熟读到自己编情节都不用抄，倪匡被称为书袋，估计我会被叫做亚历山大图书馆了。但是现在没打算给苏安和稿子，危难之时雪中送炭比较好，他是办杂志的强手，我就很业余了，所以一定要拉过来。
艾青老先生拿我写好的稿子看，说：“神话故事？”
“是神话故事，我想太上老君是人变的，同样会有权利欲望。编个被欺压、被冤枉的妖怪，造玉皇大帝的反。”
“不好写啊，吴晗先生就没写好。”
“您老说，鲁迅活到现在他会怎么写。”我说。
艾青老人摇摇头，他在北大荒这么多年，心中总会有点不舒服，就是这种性格的人，要不然也不会在草字头下画个叉。
我继续写，大概晚上就写好了万把字，第一部是写完了，刚进状态。
第二天，《黑板》首映，香港观众挺给面子的满场，我跟谢导还有几个演员到场，香港的名导演和演员也到了几个，巴金、艾青带着其他的人参加别的文化交流会了。
香港现在的电影还处在室内搭布景，两三星期下片的阶段。观众不那么挑，还能笑出来，最后也可以小小的感动一把。电影结束了，我们起身致意，有的观众跑来跟我们说好看，以前没看过。
徐克跟谢导说：“谢导拍的太好了。”
“都是大家的功劳，多亏王喜写这么好的剧本。”
徐克说：“的确是个好故事，象特吕弗的风格。”
“过誉了，他是浪漫主义的大师，我在他面前不算什么。”
香港这代导演受法国新浪潮的影响极深，徐克、吴宇森等香港新锐导演，边看《吉姆与朱尔》边拍电影，浪漫主义的味道很浓。
徐克没想到我晓得特吕弗，望着我说：“你看过他的电影！”
“没有，只是了解这个人和新浪潮电影。”我说，“剧本也没想写的这么浪漫，都是生活吧。”
许鞍华导演说：“主角很反英雄，是部好电影。”
所谓反英雄，脱离了横刀立马、痛捣黄龙的模式化，他也有感情，也会怕死。正因为如此，人物的力量更足，性格更鲜明。
许鞍华不是大口抽烟的许鞍华，她还很腼腆，说：“这电影细腻的很。”
谢导说：“应该是身边的事情，拍起来得心应手。大陆的人都有这种经历，苦中做乐。”
电影放完以后，有个记者会。香港人说文化大革命为“浩劫”，就很好奇我们能拍什么好电影，今天应该有点改观。
徐克上台主持记者会，他说：“今天我看到部好电影，是大陆电影工作者的作品，大家也有这个感觉吧，不一样的感觉。”
我忽然想到劳伦斯，他的《儿子与情人》只是因为伍尔夫没看过任何人写过这种小说。于是劳伦斯被带到英国伦敦，进入伦敦文学的上流社会，最终成了名。我跟他的景遇很象。
记者被允许提问以后，大多数围绕着电影，有些是文革这个问题，问我们在这个时期的生活，期望找出一点破绽，好大书特书。
一位记者问了我：“请问王喜先生，听说你没有读大学，是不是因为文革的影响。”
场面有些冷，我呵呵地笑出声，说：“这位先生，长相不赖，为什么不去当明星，难道是英政府不让你去吗。”
大家笑场了，那个人的长相不敢恭维。我补充：“每个人都有每个人的位置，不关任何人的事情。”
“好啦，今天是谈电影方面，政治就不要了，王喜先生写地剧本是毋庸质疑的好，有机会我还想让王喜先生给新艺城写个本子，我相信他的能力。”徐克说。