梁英导演说：“你有办法？”
折中的办法就是留一部分特写镜头，有大部分的镜头多加进了几个人，有时候，也会卖弄地拍远拉近拉远再中距离的ZOOM镜头，煞费苦心。
到了战争场面阶段，争论开始多了，就像徐克所说这些吵吵闹闹中体会了电影这门工作的意义。
我一直以为电影中最容易吸引人的就是她特有的声光电效果，正邪、道义、人性等等是深层次要挖掘的东西，要藏在画面和台词里。
到后来，几乎到锱铢必争的地步，我认为有必要改进的场景都速写在纸上，和工作人员议论。
比如李云龙俘虏国民党军乐队的一段。
李云龙一直背对着镜头，跟正对镜头的军乐队队长说着话。
本来军乐队队长是站在表演台上，是高高在上，但和李云龙说话时，不得不弯下腰和他搭话，就显得更卑躬屈膝。
直到军乐队奏响胜利的军乐，李云龙才半转身手伸得笔直，指着身后的队伍说：“跟老子奏起来。”
大家觉得这段很好，有气势。
《亮剑》我虽然很熟悉，但不可能每个细节都记得住。
象这样的场景很多，大家是议论出来的，有时我错，有时我对，跟梁英导演也不客气，他没在意，笑着说我。
“你就是这里的第二场记。”
我自知这其实是老毛病了，码的文字里，总喜欢藏点东西，花了些心思的东西，也许大部分读者只是一略而过，但自己得到了满足，起码象是在耍一个小聪明，期待博人一笑。
拍摄顺利的度过了抗日战争，各位同学渐入佳境，越来越收放自如，张峰同学说他有时觉得自己好象就是李云龙一样。
轮到解放战争，对于我来说一点障碍没有，但其他在这个年代的人不同，历史书上虽然明明白白地写着“国民党在抗日正面战场，我党在日军后方。”
但大家仍然更愿意把国民党放在“消极抗日，积极反共”的位置，以至于，在抗日战争以后，“国民党军”的AI直线下降，对付日本鬼子还能丢丢手榴弹，对上共产党的解放军除了逃跑，就是被俘，不真实。
连李云龙受伤那段，也要安排成国民党的楚云飞打黑枪。
我看这样不行，找了张椿桦，说：“张指导，我们为什么会先弱后强的战胜国民党？”
“因为我党有人民。”
“但国民党控制的人口更多。”
“因为我党得民心。”
“那不就得了，正因为我们党民心所向，有自己为大众的信念，才能战胜蒋介石的国民党。不关战斗素养什么事，不都是爹娘生的两脚两手，敌人越强，我们就比他们更强。”
以后许多次战争，也并不是靠人海就能堆过去的。
身边这只协助拍摄的队伍，有几次战士们正在休息的时候，一个营级干部一声令下：“安静！”
我亲眼所见，那块地方马上就象没有一个人一样，还都是新兵，用句二十一世纪的话讲：什么是素质？
有这素质，我们怕过谁？