周二，未时（下午1-3点）。
火曜玉符是淡红色的，像晚霞的余晖。林薇将它放在琴额上时，能感觉到玉片散发出的微弱暖意——也许是心理作用，但温特的温度计证实了：玉符的基础温度比环境高0.3度。
“这可能是因为玉中含有微量金属元素，或者特殊的晶体结构。”温特分析，“在特定振动频率下，会产生热电效应。”
林薇点点头，调整呼吸。今天要弹的《潇湘水云》是七首核心曲目中最长的一首，近二十分钟，描绘洞庭湖烟波浩渺、云水交融的景象。指法要求极高，“吟猱绰注”要如云般变幻，“滚拂泼剌”要如水般流畅。
最重要的是“虚实转化”——这是祖父特别强调的。
一点整，未时开始。林薇闭上眼睛，想象自己泛舟洞庭，水天一色，云雾缭绕。云在水中，水在天上，界限模糊，虚实难分。
她开始弹奏。
开篇是低沉的散音，如湖面晨雾缓缓升起。火曜玉符开始微微发光，淡红色的光晕在琴额上扩散。
温特紧盯监测屏幕：“温度在上升……琴腹夹层区域上升了1度，玉符上升了2度。热量在传递。”
林薇进入第二段，描绘云开雾散，阳光照在湖面上。指法变得明亮，“泛音”的运用增多，如波光粼粼。
这时，琴腹传来一阵连续而规律的振动，像是什么精密机械在运转。与此同时，火曜玉符的红光突然增强，然后收敛，如此反复三次。
“记录到了！”温特激动地压低声音，“夹层内部有周期性位移，每30秒一个循环，正好对应你这段的节奏！”
林薇心中惊讶，但手上不停。她继续弹奏，让琴声如云水般自由流淌。
第三段是全曲高潮，描绘风起云涌、波澜壮阔的景象。指法变得激烈，“滚拂”如波涛汹涌，“掐起”如云卷云舒。
当弹到最激烈的“狂风骤雨”段落时，琴身忽然发出一声清晰的“铮——”，如金属弦被极度拉紧然后释放的声音。
林薇的手腕微微一颤，但立刻稳住。她想起祖父说的“弹时当如云般自由，如水般顺势”，不能因为异常而停顿。
一曲终了，余音在房间里久久回荡。林薇发现自己的后背已经被汗水浸湿，不是累，而是那种高强度的心神投入。
温特迅速分析数据：“太惊人了！刚才那声‘铮’，是琴腹内部一个金属片达到共振极限的声音。而且你看——”他调出三维模型，“夹层又移动了，这次是3毫米，方向与前两次垂直。”
屏幕上，代表夹层的红色区域已经明显偏离了初始位置，像在沿着某种轨道移动。
“所以真的是机械结构。”林薇轻声说，“每完成一首曲子，机关就前进一段。七首完成，到达终点。”
温特点头：“而且每首曲子触发的移动方向不同，构成一个三维路径。最终位置……让我计算一下。”
他快速建模，将三次移动数据输入。计算结果让人惊讶：如果按照这个趋势，七次移动的终点，正好是琴腹夹层的一个薄弱点——根据扫描，那里的木材厚度只有其他部位的一半。
“那里是预设的开启位置。”温特肯定地说，“雷威设计时，就留好了‘门’。”
林薇小心取下火曜玉符。玉片触手温暖，红色似乎更深了一些，像烧红的炭。
“明天水曜日，《渔歌》。”她看着计划表，“对应申时（下午3-5点），那是一天中水汽开始凝结的时候。”
“而且《渔歌》的意境是悠闲自得，与水的流动性契合。”温特补充，“雷威的设计真是环环相扣。”
下午，他们用仿制琴测试了火曜玉符。效果同样明显，但因为没有完整的内部机关，只是产生了热效应和声学共振，没有机械位移。
“这证明玉符是通用的‘钥匙’，但‘锁’只在‘松风’里。”温特总结。