陈默接到电话时，正在书店里研究那面鸳鸯镜的碎片。
碎片用红布包着，放在一个木盒里。老吴说这碎片要埋到地下三尺，再用生石灰盖住，三年后才能挖出来。但陈默还没想好埋哪儿——他总觉得，镜子里逃出来的那个“影”，还在这座城市的某个角落。
电话是林晓月打来的。
“又有个案子，我觉得你应该来看看。”她的声音有点疲惫，“城南，永乐戏院拆迁工地。三个工人出现异常症状：做噩梦、嗓子哑、身上有不明瘀青。最奇怪的是，他们都说梦见自己在唱戏。”
“唱戏？”
“而且是同一出戏，《牡丹亭》。”林晓月说，“其中一个人，李建国，昨晚声称在戏院里看见一个穿戏服的人影。他说那个人影长着...他自己的脸。”
陈默放下手里的铜钱：“我半小时后到。”
出门前，他犹豫了一下，还是上楼打开了祖父的那个铁皮箱子。
箱子里没有他想象的什么法器或秘籍，只有一些旧物：几本戏折子，一把断了弦的月琴，几张老照片，还有一封信，信封上写着“吾孙陈默亲启”。
陈默先看了照片。
第一张是黑白合影，十几个年轻人站在一座戏楼前，都穿着民国时期的学生装。照片背面写着：“民国三十二年夏，苏州留园曲社合影”。陈默认出了年轻的祖父——站在后排最右边，笑容青涩。
第二张是两个人的合影。祖父和一个穿着戏服的女子站在戏台上。女子扮的是杜丽娘，妆容精致，身段窈窕。照片背面只有两个字：“云裳”。
第三张...陈默的手停住了。
那是同一个戏台，但背景明显是“永乐戏院”——虽然年久失修，但门楣上“永乐”两个字还能辨认。戏台上躺着一个人，穿着戏服，头面散落一地。旁边站着几个人，其中一个是祖父，脸色凝重。
照片背面用钢笔写着一行小字，字迹潦草：
“癸未年九月初七，云裳殁于永乐戏台。疑非自尽。守夜人集会未至，吾独往，已迟。镜渊之祸，此为始乎？”
癸未年——1943年。
九月初七——正好是今天，阳历10月18日。
陈默感觉后背一阵发凉。七十九年前的今天，一个叫云裳的女子死在永乐戏院的戏台上。祖父在场。而且，他提到了“镜渊之祸”。
这和鸳鸯镜有关？
他打开那封信。信纸已经泛黄，祖父的字迹还算清晰：
“默儿：
若你看到此信，想必已卷入我辈旧事。铁皮箱中之物，皆与一桩悬案有关——民国三十二年，苏州名伶楚云裳之死。
世人皆云她为情所困，悬梁自尽。然我亲眼所见，绝非如此。她颈上无绳痕，面容安详如睡，唯独双目圆睁，瞳中映出戏台梁上某物——非人影，非鬼魅，而是一面悬镜。
后查知，此镜乃鸳鸯镜之对镜，名曰‘离鸾’。双镜本为一对，一为囚，一为引。鸳鸯镜囚魂，离鸾镜引魂。云裳之死，乃有人以离鸾镜引其魂出窍，再以邪法困之。
我追查多年，未果。唯一线索：云裳死前最后一出戏，正是《牡丹亭·游园惊梦》。此后凡于永乐戏台唱此戏者，皆有异状——轻则失声，重则疯癫。
今永乐戏院拆迁，旧事恐将重演。若有人再唱《游园惊梦》，离鸾镜或将再现。切记：见镜勿视，闻声勿应。若镜中有人唤你名，切勿回头。
箱中戏折乃云裳遗物，或可助你。月琴断弦，是为不祥，勿动。
祖父青崖绝笔”
信纸末尾的日期，是祖父去世前一周。
陈默合上信，心怦怦直跳。原来祖父早就预见到戏院拆迁会出事。鸳鸯镜和离鸾镜是一对，一个用来关“影”，一个用来引魂。那么，鸳鸯镜里的那个“影”，会不会就是
他不敢想下去。
收拾好东西，陈默带上那几张照片和戏折子，匆匆出门。