吕焕七岁那年的春天，日子开始有了固定的模样。
每天寅时末，天还黑着，他就从床上爬起来。
王氏有时候被他的动静惊醒，迷迷糊糊说一句“再睡会儿”，话没说完就又睡过去了。
吕焕自己穿好衣裳，推门出去，院子里，吕承恩已经把东西准备好了。
石锁按大小排成一排，弓挂在墙钉上，墙角那条白灰画的线被露水打湿了，颜色发深。
没有多余的话，吕焕走到石锁前，弯腰，握柄，提起来。
十斤的石锁，右手三十下，左手三十下，做完换十五斤的，右手十五下，左手十五下。
手臂开始发抖的时候换下一项，拉弓。
三斗的柘木弓，拉满十次，每次都到拇指扣弦的位置停一个呼吸。
最开始只能拉到半满，练到第十天的时候能拉到七分，练到第二十天的时候终于拉满了第一把。
弓弦崩到最紧的时候发出一声短促的嗡响，像一只被惊起的蚂蚱。
最后是站桩，墙角白灰线前，双脚分开，膝弯微屈，两手虚抱。
从一炷香加到两炷香，站到后半截的时候，大腿的肌肉开始突突地跳，像里面有东西要钻出来。
他学会了不去跟这种酸痛对抗，越对抗越疼。
把注意力放在呼吸上，吸气时气息沉到丹田，呼气时全身的重量沉到脚底，酸痛还在，但变得远了，像是别人的事。
收桩的时候天已经亮了，吕焕扶着墙站起来，两条腿的肌肉突突跳着，额头的汗流进眼睛里，杀得生疼。
他用袖子抹一把，去厨房端早饭。
小米粥，杂面饼，一碟咸菜，吃完去书房读书，读到午时，吃完饭歇半个时辰，下午继续练。
这次练的是吕承恩教的吕家戟法，用白蜡杆削成的练习杆，十几斤重，比真戟轻多了。
从最基础的握法开始，双手握杆，前手为支点，后手控方向。
吕承恩教一式，他练一式，不贪多。
一个“横扫千军”练了十天，每天挥杆三百次。
吕承恩在旁边看着，有时候纠正姿势，大部分时候不说话。
他注意到儿子挥杆的时候，每一次动作都和上一次略有不同——手腕的角度、腰胯的转动、重心的移动，每次都在微调，不是在傻练，是在找最优的发力方式。
练到第十天傍晚，吕焕忽然放下练习杆，跑去书房翻出一本《考工记》，挑灯看了大半夜。第二天一早，顶着一对黑眼圈对吕承恩说：
“爹，我明白了！戟的重心靠前，所以‘撩’和‘刺’的时候不能光用手臂，得用腰胯带！昨天我挥杆总是手腕疼，试了试用腰力，就不疼了。”
吕承恩让他演示一遍，吕焕握着白蜡杆，深吸一口气，双腿微屈，腰胯猛然发力，双臂顺势挥出。
杆尖在空中划出一道弧线，带着尖锐的破风声，“啪”地抽在面前的木桩上。木桩剧烈一晃，上面留下一道浅浅的白印。
吕承恩的眼皮跳了跳，那木桩是硬枣木的，他年轻时全力一击也不过如此，这孩子才练了十天。
“你是怎么想到看《考工记》的？”
“因为想不明白。”吕焕答得认真，“爹教我动作，我照着做，但总觉得哪里不对。书里讲‘戈戟之齐’，说戟的制式和用法是配套的。兵器是手的延伸，兵器不同，使力的法子也该不同。就像锄头和铁锹，都是农具，但用的劲完全不一样。”
吕承恩怔怔地看着儿子，七岁，这孩子才七岁。
谷雨过后，吕焕开始往田里跑。
起因是一张图。
那天下午练完武，吕焕没有回书房，而是铺开纸笔，画了一张图。图上是一具犁，犁辕是弯的，不像庄子上用的那种直挺挺的犁。
弯的犁辕，犁床比寻常的短一截，犁铧的角度也画得浅。
他在旁边密密麻麻标了尺寸，犁辕长几尺几寸，弯曲的弧度多大，犁床宽多少，犁铧入土的角度多少度。
画完曲辕犁，又画第二张。
这回画的是一架大水轮，架在河边。水轮上挂着一节一节的竹筒，水流推动水轮转动，竹筒转到低处舀水，转到高处把水倒进引水渠里。不用人力，不用畜力，昼夜不停。
两张图画完，吕焕把笔搁下，端详了一会儿。这是他前世写论文的时候查过的资料，陆龟蒙的《耒耜经》里记载了曲辕犁的形制，唐代就有了，但奇怪的是到了宋代反而没有普及，河东一带的庄户大多还在用直辕犁。
直辕犁笨重，转弯费劲，两头牛才拉得动。曲辕犁轻便，一头牛就能拉，转弯灵活，特别适合代州这种多山多坡的地形。
筒车更是好东西，河东多山，坡地多，引水灌溉是大问题。
庄户们挑水浇地，一担一担往坡上挑，壮劳力一天也浇不了几亩。
筒车一架，昼夜不停，能把低处的水送到高处，省下的人力不可计数。
他把两张图纸卷起来，去找父亲。
吕承恩正在账房里对账。马上要收夏税了，账本摊了一桌。
他看见吕焕进来，把算盘往旁边推了推，问道：“怎么了？”
吕焕把图纸展开，铺在桌上。
吕承恩低头看了第一张，没看太懂。
他种了半辈子地，犁长什么样当然知道，但图纸上这具犁的辕是弯的，和他见过的所有犁都不一样，他指着那道弯弧问：“这是什么？”
“曲辕犁。”吕焕说，“比咱们现在用的直辕犁轻，一头牛就能拉，转弯也灵便。”
吕承恩又看第二张。
大水轮，竹筒，引水渠，结构倒是一目了然。
他看了半天，问：“这水轮，能把水提到多高？”
“看水流急不急，水流急的地方，提个两三丈没问题。”
吕承恩的手指在图纸上敲了敲，沉默了一会儿，缓缓说道：“这两样东西，你从哪儿看来的？”